новость не нравится

Во время пыток, истязаний и расстрелов в концентрационном лагере «Яновский» (г.Львов), всегда играла музыка. Оркестр состоял из заключенных, они играли одну и ту же мелодию — «Танго смерти». Автор этого произведения остался неизвестным. В числе оркестрантов были — профессор Львовской государственной консерватории Штрикс, дирижер оперы Мунд и другие известные украинские музыканты.

Музыка по приказу
С 1933 года, когда появились ранние концентрационные лагеря, охранники завели такой обычай: они заставляли заключенных петь по пути на принудительные работы, во время работ и даже во время телесных наказаний. Приказ этот имел простую цель – унизить, оскорбить и наказать заключенных. Эберхард Шмидт, бывший заключенный Заксенхаузена, вспоминал, что заключенные, которые не соблюдали правила или подчинялись приказу охранников «Шагом марш! Пой!», становились жертвами побоев:

Наказанию подвергались все: и те, кто не знал слов песни, и те, кто пел слишком тихо, и те, кто пел громко. Эсесовцы жестоко избивали всех.

Как правило, заключенных заставляли петь нацистские песни, военные марши и народные немецкие песни. Кроме того, отдельные группы заключенных должны были петь песни, имеющие для них символическое значение, что унижало их особенно сильно: коммунистов и социал-демократов заставляли петь песни рабочего движения, верующих вынуждали исполнять религиозные гимны.

Музыка транслировалась через громкоговорители и лагерное радио. В 1933-1934 годах охранники лагеря Дахау, дабы «перевоспитать» своих политических соперников, в дополнение к трансляции пропагандистских речей, военных маршей и «немецкой» музыки оглушали заключенных трансляциями опер Рихарда Вагнера. В созданном в 1937 году концентрационном лагере Бухенвальд по ночам транслировали через громкоговорители концерты немецкой музыки, лишая тем самым заключенных сна и отдыха. Кроме того, военными маршами заглушались звуки казней и экзекуций.

Лагерное руководство формировало из числа заключенных музыкальные ансамбли. В них входили как любители, так и профессиональные музыканты. В первые годы в нацистских лагерях получили широкое распространение хоровые коллективы заключенных, а в военные годы в крупных концлагерях предпочтение отдавалось лагерным оркестрам. Первые из таких официальных лагерных оркестров появились в 1933 году в лагерях Дюргоу, Ораниенбург, Зонненбург, и, возможно, в лагере Хохнштайн.

После реформирования лагерной системы в 1936 году, когда нацистские концентрационные лагеря первого поколения были ликвидированы (исключение составил концлагерь Дахау), появились крупные лагеря нового типа и назначения. Ещё до войны в концлагерях Заксенхаузен, Эстервеген, Бухенвальд и Дахау были созданы лагерные оркестры. После реформирования лагерной системы и появления основных лагерей и лагерей-спутников, лагерные оркестры появились практически во всех крупных лагерях типа «шталаг», некоторых малых рабочих лагерях и лагерях смерти. Иногда в одном лагере существовало несколько оркестров, например, в концлагере Освенцим был духовой оркестр из 120 музыкантов и симфонический оркестр из 80 музыкантами.

Их репертуар состоял из маршей, лагерных гимнов, салонной музыки, танцевальных мелодий, популярных песен, киномелодий, отрывков из опер и оперетт и классических произведений (например, «Симфония №5» Бетховена). В некоторых случаях лагерные оркестры исполняли уникальные, написанные заключенными мелодии. Например, в концлагере Освенцим композиторы Мчеслав Крыжинский и Хенрик Крол создали «Марш трудового лагеря» (нем. Arbeitslagermarsch). И, хотя, по словам Бенедикта Каутского, немецкие военные марши были запрещены в концлагерях, в Бухенвальде и Освенциме можно было услышать несколько старых прусских официальных маршей.

Репертуар лагерных оркестров зависел от вкуса эсэсовцев и возможностей музыкантов. Лагерные музыканты не только развлекали по воскресеньям охрану, но и с разрешения начальства играли перед товарищами по заключению. Во время инспекций лагерные коменданты с гордостью демонстрировали свои оркестры в качестве «особого аттракциона» и доказательства «образцового устройства» лагеря. Однако, основной задачей лагерных оркестров было сопровождение принудительных работ, встреча рабочих отрядов у лагерных ворот и сопровождение экзекуций и казней.

В лагерях смерти, особенно в Биркенау, перед оркестрантами ставили такие ужасающие задачи, что некоторые музыканты, которые пережили Холокост, всю оставшуюся жизнь терзались чувством вины. Оркестрам приходилось сопровождать процедуры селекции вновь прибывших заключенных, и усыпленные музыкой люди не догадывались, что многих из них ждет немедленная смерть. Несколько музыкантов по приказу эсэсовцев играли рядом с крематорием. Однако, судя по всему, прибытие транспорта с новыми заключенными, селекция и умерщвление в газовых камерах не всегда сопровождалось музыкой.

В дополнение ко всему, лагерные оркестры играли на частных вечеринках охранников и вечерах отдыха. С одной стороны, у музыкантов был особый статус, который давал им некоторую защиту от лагерного произвола и некоторые привилегии: музыканты получали более легкую работу, лучшую одежду, дополнительное питание. С другой стороны, сотрудничество с лагерным начальством навлекало на музыкантов обвинения и зависть прочих заключенных и ставило их в опасную зависимость от СС.

новость то про Донецк!